Из окопов на людей укоризненно глядели лица котиков.

Ариадна Громова, Рафаил Нудельман
В Институте Времени идет расследование



На удивление (чего уж, Громову я до недавних пор считала писателем второго эшелона советской фантастики), так вот, на удивление увлекательная повесть, хотя научная составляющая для современного читателя и будет выглядеть несколько наивно. И не только по сравнению с реальной современной наукой, но и потому что с тех пор было написано множество историй о хронопутешествиях, временных петлях, парадоксах и и изменении прошлого, будущего, настоящего - you name it. И рассуждения героев повести сейчас звучат несколько наивно и упрощенно даже для того читателя, кто, подобно мне, совершенно не разбирается в современных физических теориях четвертого измерения.

Забавно, кстати, что и сами герои почитывают НФ и в рассуждениях о природе временных потоков приводят примеры из читанных ми книг - Бредбери "И грянул гром", Азимова. Такая вот небольшая книжная рекурсия и поклон классикам жанра.

Очень понравилась как построена сюжетная схема повести. Во-первых, это, как понятно даже уже из названия, детектив. Жанр с очень четкой и достаточно требовательной формой выстраивания сюжетных элементов. С другой стороны, это - хронодетектив, где линию расследования приходится вести с учетом неоднократных перемещений во времени главных героев (они же жертва и подозреваемый, а вернее подозреваемые). Из-за этого к концу вообще становится не совсем понятно как классифицировать совершенное преступление и есть ли вообще преступник в этом случае...

Но прежде всего, эта история меня зацепила эмоциональным содержанием, взаимоотношениями между главными героями. Там вообще основной состав первого плана очень камерный - два друга-ученых, Аркадий и Борис, с очень давней историей исключительно близкой дружбы и совместной работы, динамика ролей внутри их дуэта (а там очень четкое было распределение, кто на первых ролях, а кто в тени, признаваемое и принимаемое обоими). Следователь Линьков. Все остальные персонажи, в большей или меньшей степени участвующие в сюжете, все-таки выступают на вторых ролях, очень часто и вовсе лишь как источники новых фактов или как повод для монологов, раскрывающих какую-то часть расследования или научную теорию происходящего.

Повествование вообще ведется от лица двух из основных персонажей (третий, будучи в начале повести покойником, несколько выпадает вначале из активного действия). Первый рассказчик, Борис, и его речь и вовсе подается от первого лица, весь тот шквал эмоций, когда он узнает о смерти друна, невозможность, неприятие, ярость - все подается изнутри, словами самого переживающего. И как вот вроде он отвлекся, работа, попытка разгадать загадку случившегося, а потом факт что остался теперь один снова ударяет его как обухом. И настолько честно эти эмоциональные качели выписаны, что невольно начинаешь ощущать отголоски переживаний героя. Когда же слово переходит к следователю Линькову, камера как бы отстраняется, повествование ведется от третьего лица, хотя все происходящее и подается глазами Линькова. Повествование "остывает", становится более спокойным. Для следователя, хоть он искренне симпатизирует Борису, и работа по изучению природы времени ему весьма интересна (он и сам, как выяснилось, недоучившийся физик), однако для него это, прежде всего, работа. О которой можно и пожаловаться коллегам, что собирался-то уже уходить в отпуск, а тут подкинули дело, которое может и затянуться. Он тут выступает эдакой точкой ноль, неравнодушным вовсе, но и не вовлеченным в происходящее с головой, как Борис. Он тот, на кого будет ориентироваться читатель, пытаясь разобраться в происходящем. Кстати сказать, я разгадку смерти Аркадия отчасти сразу угадала. Все-таки опыт чтения фантастики у меня не маленький. Хотя мотив, честно сказать, оказался для меня внезапным. Но он исходит из характера самого Аркадия, а поначалу мы о нем знаем только из рассказов Бориса. А они очень субъективны, как вскорости выясняется, причем в сторону идеализации, а недостатки приглажены и привычно прощаются. Стоит столкнуться с ним лично и мотивы его становятся понятны, хотя и, мягко говоря, не слишком приятны. Да, мне не особо понравился Аркадий, как только он появился на сцене живьем.

Ага, а здесь еще одна яркая особенность структуры этого текста - повесть четко делится на 2 части. До определенного момента все события происходят в одном единственном временном потоке. Можно также назвать эту часть теоретической, именно в ней даются все основные положения теории времени, которыми в дальнейшем будут оперировать герои уже на практике. Герои здесь в основном длинно беседуют и собирают факты. Которые, в какой-то момент, становится невозможным объяснить без признания того, что было совершено путешествие во времени. Это становится границей. Вторая часть - это можно сказать экшен. Герои начинаю носиться туда-сюда по времени, создавая все новые ответвления временных потоков, сталкиваются с самими собою, непокойный Аркадий (двойник, или же напротив - оригинал, там уже и не разберешь) включается во всеобщую суматоху... Гениальные научные открытия, совершенные параллельно в нескольких ветвях, обоими героями... А самая трагедия, в сущности, заключается в том, что отправившись в прошлое спасти друга, Борис только совершив перемещение понимает, что это было изначально безнадежной идеей. Помешав смерти случится, он просто создал новую реальность, и в этой реальности Аркадий действительно остался жив. Вот только это никак не отменяет смерти, уже случившейся в той, старой реальности, в которую Борису придется возвращаться. А остаться он не может - ведь здесь есть свой Борис и второму здесь приткнуться некуда. Такие дела.

У меня еще есть немного бреда по поводу векторной природы временных потоков, как их изображают здесь авторы. Но это я отложу наверное на потом.

Как и соображения по поводу языка. Очень интересно звучит текст 1973 года для читателя в 2019 году. И это еще учитывая, что текст лишь на пару лет старше меня. То есть для моих родителей, например, это вообще был свежак на то время. Но он уже звучит немного - странно. Остается смутное ощущение, что так настоящие люди не разговаривают, при этом там нет непонятной лексики, но интонации, но построение высказываний, словоупотребление, сочетаемость слов - все как-то немножко не так, непривычно, жмет под мышками и пальцы упираются. Тот язык, на котором говорим и пишем мы, это уже не совсем ведь тот, на котором писали (и говорили верно) авторы.

Делить на ноль нельзя, говорили они...



Делить на ноль - можно. Только результаты не радуют. При делении на ноль любого существующего числа, отличного от нуля, результат отсутствует в принципе.

Поскольку если А/0=В, то А=В*0, что противоречит первоначальному выражению и, следовательно, делает результат абсурдным.



С другой стороны, сам 0 прекрасно делится на самого себя. Причем количество ответов будет стремиться к бесконечности, поскольку для 0=А*0 число А может быть абсолютно любым из всего множества существующих чисел.

Посмотрела первую серию. Начало заманчивое, хороший сайфай хорош всегда. Правда, есть лёгкое ощущение, что я уже это где-то видела/читала, не как что-то конкретное, затмствованное, но как часть жанровой "традиции". Интересно, сохранится ли это ощущение дальше. Пока самые сильные контекстные аллюзии это изменённый углерод, чужие (сеттинг), бегущий по лезвию, гибсон...
По всем признакам должно быть хорошо.

Габен (СЛИ) Мастер
lurkmore.to/_/48055#mws_JVrY5VU

ТИМно: жлоб, быдло, настоящий мужык, УГ, хикки, руссо туристо, бард, шансонье, не такой как все
Дихотомии Юнга: логик, сенсорик, интроверт, иррационал
Признаки Рейнина: динамик, позитивист, квестим, стратег, конструктивист, результатер, упрямый, беспечный, рассудительный, серьёзный, аристократ
Темперамент: восприимчиво-адаптивный (меланхолик)
Alignment: True Neutral

«Габен» рождается, живёт и умирает на диване. Там же он много ест и изготавливает произведения искусства. «Габен» всё норовит пощупать и облапать. Если «Габену» покажут какую-либо вещь, но не позволят прикоснуться к ней, «Габен» посчитает, что никакой вещи вовсе не было. Показалось!

Элитист, не без этого. Поэтому при удобном случае будет доказывать, что 95% населения — идиоты и чел-овеки, а он сам суровый и серьёзный анхуман. Упрямый, замкнутый. Любит прикидываться тюфяком и просто васей, но потом ВНЕЗАПНО оказывается, что он уже что-то эдакое налепил-натворил; мало того, результат всегда кажется больше затраченных усилий. Ненавидит людей с ОБВМ, особенно «Гамлетов». Считается интегральным типом Японии и Сингапура. Есть мнение, что большинство маньяков являются Габенами. Этот ваш Чикатило отличный пример.

Бочка мёда: Создаёт тонны комфорта, коего с лихвой перепадает и окружающим. Вообще, определение «золотые руки» — это про них, Мастер же!

Ложка дёгтя: Действительно, хер поднимешь с дивана: пойдут на погуляшки если только им там что-то реально надо. Для своей, конечно, задницы.

A photo posted by Instagram

Я уже говорила, что у меня новая лингволюбовь? А ещё у нас сейчас погода - как будто весь город переместился в Англию на место Лондона. Туман, дождь, сырость... И конечно насморк и простуда.
Китайская фонетика полный пиздец! Я впервые столкнулась с гласными звуками, которые я реально не могу услышать! То есть я их слышу постоянно по разному. Например, там есть такой закрытый звук е, так я его слышу и как е, и как дифтонг ие, а иногда вообще как ы! А особенно весело делать упражнения на произношение с насморком и больным горлом. Я вчера полчаса пыталась правильно выговорить слово хлеб, но так и не добилась полного соответствия.

У нас в соседской библиотеке устроили лекцию об иллюстраторах Алисы, в честь дня рождения Кэрролла. Я даже и не знала, например, что там засветился даже Сальвадор Дали! Вообще.было очень мило и интересно и в конце цстроили голосование за лучшую Алису. А я, в свою очередь, решила передать дальше и показать немного разных Алис, от классики до сюрреализма.


Кэрролл

Случайно наткнулась на этот портал и, внезапно, - интересная статья о переводах (и их "невозможности". А я тут немножко увлеклась китаефильмами и вебновеллами. И как раз накануне в очередной думала о том, насколько, должно быть, по разному воспринимаем тексты китайских книг (переводы) мы, воспитанные на западной культуре, и нативные читатели, для которых эти они всего лишь вершина длинной литературной традиции, на всех уровнях - от "высокой" классики до "низкой" беллетристики.

Вероятнее всего, что мы и они,в итоге, читаем совершенно разные книги, как бы формально точен ни был перевод набора слов...



«Очень рано поэтический текст был окружен слоем толкований, причем далеко не произвольных, носитель традиции хорошо понимал их рамки и всегда ощущал их присутствие. Поэтому разного рода высказывания о том, что поэтический смысл таится за строкой, проходят буквально через всю китайскую поэтическую традицию.»



«Появилось даже такое выражение, как «таящееся накопление»: имелось в виду, что за то время, за которое поэтическое высказывание (а цитирование было очень распространено) переходило от одного поэта к другому, смысл копился в нем, обрастал множеством ассоциаций, расширялся. Такое высказывание вовсе не обязательно должно быть каким-то замысловатым, заведомо сложным: внешне китайская поэзия довольно проста — и на это, кстати говоря, покупаются многие читатели и переводчики. Потому что если мы соберем сто любителей китайской поэзии и спросим их, о чем она, я думаю, большинство скажет, что это поэзия пейзажа, лунной ночи, лодки, озера, реки, звона колокола и так далее. Именно это мы и переводим, это и читают на русском уже со второй половины XIX века в лучших или худших переводах. Иными словами, русские переложения китайской классики — это такая череда внешне верных подобий оригиналов, но без той глубины, которую во все времена ценили в поэзии китайские знатоки.»

https://gorky.media/context/v-samoj-popytke-perevoda-staroj-kitajskoj-poezii-zalozhena-lovushka/?fbclid=IwAR0ut64TErwFiFAeaDSGgUXQcOOr1ehplc34GnZzX8rPc3toRaSZS20T0v4



ПыСы. Китайский язык на слух внезапно оказался ужасно красивым! Правда у меня любой язык, которым я в данную сиюсекунду увлекаюсь, становится самым красивым!

С тех пор, как когда-то, на первом курсе, на первом занятии по латыни, препод задекламировал отрывок из Вергилия. Что-то совершенно банальное... Но для меня это было просто чудом. До сих пор считаю классическую поэтическую латынь вершиной мелодичности и чистоты звучания.